中国家具悉数（四）

沪上有不知黄花梨，铁力，鸡翅，紫檀者，但少有不知红木者。记得小时候，凡家中陈设红木家具的，总被人们认为家底殷实的人家。

红木家具的出现可能在清代早期，大量制作家具应在清中后期。清代硬木家具制作用材首为紫檀，次为红木。但传世家具以红木为多，红木为清代家具用材的最大宗。
红木为优质硬木之一。据《古玩指南》介绍：“凡木为红色者均可谓之红木。惟世俗所谓红木者，乃系木之一种专名词，非指红色木言也。”并指出：“红木产自云南。叶长椭圆形，白花，花五瓣。木质甚坚，色红。木质之佳，除紫檀外当以红木为最，不过产量甚多，得之较易，故世人视之不若紫檀之宝贵也。”红木其实是一种俗称，它到底是哪一种木材尚无定论。人们普遍把木质坚硬、色泽呈紫红色、上蜡打磨后见油红光亮的木材称为红木。如酸枝，花梨等，均被称为红木。

酸枝亦称紫榆，孙枝。清代江藩著《舟车见闻录》记载：“紫榆来自海舶，似紫檀，无蟹爪纹。刳之器臭如醋，故一名酸枝。”清道光高静亭著《正音撮要》说“紫榆，即孙枝”。

酸枝是热带常绿大乔木，主要产自印度、越南、泰国，缅甸等东南亚地区。我国广东、云南亦有产出。酸枝木色有红酸枝、黄酸枝，白酸枝之分，一般以色红油重，结构稠密，性坚质硬的印度出产的酸枝为佳，泰国和缅甸及我国南方所产次之。白酸枝其实并不是白色，只是颜色浅淡而已，上蜡打磨之后仍呈红木本色。酸枝明显特征在其紫红色中带有深褐或黑色的条纹，纹理清晰多变，木质坚硬而重，入水即沉。经打磨光泽润滑，抚之细滑清凉，极似紫檀，凝重古穆。

酸枝木在清代为红木家具中用材最好的木材，且用量极大，传世家具不少。

酸枝木在各地有不同称谓，北方称之为红木，台湾称为檀木，海南称荔枝母，广东又称作酸枝，上海则称其为老红木。

花梨即新花梨，是区别于黄花梨即老花梨木而称。此种花梨是一种阔叶高于乔木，树高达30多米，直径亦达1米，因此花梨多大料。在印度、缅甸，老挝及南洋诸岛均有铲除，我国南方沿海地区也有出产。与老花梨木相比：木纹较粗，纹理多呈直线，木质也没有老花梨硬。据《博物要览》记载：“花梨产交广溪峒，一名花榈，叶如梨而花无实，木色红紫，而肌理细腻，可做器具，桌、椅，文房诸器。”此种木材北方称之为老花梨，为区别黄花梨，而上海称黄花梨为老花梨，称此花梨为新花梨木，亦有一种花梨被称为“香红木”。现在从海外进口的花梨大都是这类品种。

花梨品种很多，产地亦不同，但材质相差很大。印度花梨质地细密坚硬分量重，是花梨中上品，泰国缅甸等地产花梨木纹粗疏，硬度与分量都不及印度花梨，而巴西花梨则更为次之。上海所称香红木者木质疏松，棕眼散而浮大，分量较轻，不沉水，其实是一种更为粗劣的花梨木。

酸枝与花梨是清代红木两大主要用材。花梨纹理交织清晰美丽，虽质感上与黄花梨有明显差别，但其纹理构造与酸枝非常近似，但又极易区别。如将两者对比则酸枝木质肌理的变化相当清晰明显甚至坚硬有力；而花梨木质肌理的演变则给人以文静柔和之感。
　

明式家具基本以黄花梨、紫檀，鸡翅木，铁力木等四大著名硬木为主要用材。这些高级硬木，材质坚硬，色泽与纹理自然华美。

黄花梨木质纹理细密，橙黄色如琥珀，玉质感强，其纹如行云流水，飘逸动人，为硬木家具首选用材。紫檀木坚实紧密，分量与硬度为硬木之最，色呈紫黑色无疤痕，成器静穆雍容，令人肃然起敬。鸡翅木纹理美丽独特，无可比拟。铁力坚实硬重，淳朴古拙。这四种木均受到古人宠爱，黄花梨和紫檀更被视为世界顶级家具用材。

明清时期，使用硬木家具已成时尚，明代文人崇尚自然，贵黄不贵黑，黄花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他们利用木材的自然特征，设计参与制作家具，多以实用为主，线条简洁流畅，从而使黄花梨为代表的明式家具多见于明晚期至清早期。

清人贵黑不贵黄，喜豪华富丽。紫檀木色深沉，极为清皇室宠爱，紫檀因此成为清式家具用材首选，制作多精雕细琢，存世多为宫廷器物。清中期后由于紫檀紧缺，皇室要求各级官吏所见紫檀悉数上交皇室，民间不得私置。
　

清中期，黄花梨，紫檀、鸡翅木等极度紧缺之后，红木开始大量进口，并被广泛使用。红木作为与紫檀最为相近的色质，正符合清代追求贵黑不贵黄的家具制作时尚，且红木质地坚硬，成器后色泽含蓄华贵，沉穆古雅。

红木分量适中，比黄花梨、鸡翅木重，但较紫檀木轻。红木纹理华美多变，其色与紫檀近，但较紫檀木轻。红木纹理华美多变，其色与紫檀近，但较紫檀光泽略暗，颜色稍淡，质地细密程度亦略逊色，不细看会以假乱真。红木硬度比黄花梨高，但其韧性差，不易雕，其纹理有的与黄花梨相近而不易区分。红木硬度高，但性大且脆，遇干湿冷热容易引起变形，雕刻不易过细，与紫檀的精雕细琢不可相提并论。

红木因其产量丰富，货源充沛，清代工匠在制作红木家具时，只取其纹理质地精致部分，疵劣粗材决不使用，因此作工精细，造型优美的红木家具亦不失为名贵的硬木家具。
　

清代家具中，红木家具最为常见。红木家具价廉量大，颇受世人欢迎。上至皇室官府，下至平民百姓无不知晓红木家具。红木家具从此成为硬木家具的代名词一直流传至今。传世的红木家具数量要远大于黄花梨、紫檀，鸡翅木、铁力木等传世家具的总和。

清代中晚期，红木家具普及朝野，成为硬木家具的主要角色，越益为世人接受且倍加关爱，并成为显示主人地位身份与财富的象征。这种高贵与普及是红木家具自身始料不及的，其后世影响之大，知名度之高，远远超过了黄花梨、紫檀等硬木家具。

红木家具主要由“广作”与“苏作”为主。广州为红木进口的最大口岸，材源充足，家具制作业非常发达。广作家具用材宽硕，不惜工本，出手阔绰。面芯多整板，少拼板，大料挖缺多，少拼攒，纹饰造型受西人影响较大，豪华气派。苏作家具则不然，苏州地区红木原料相比广州要贵得多，而人工却很便宜。因此苏作多以省料为先，精打细算，能省则省，决不浪费。在制作家具时，须对每块木料反复观察，尽可把纹理木质美观部位用在面上。且？漆上蜡打磨不上色，世有“清水货”之美誉。苏作芯板一般较薄，且多拼接，少有整板。腿足偏方材多，座面多编藤软屉，而广作很少见软藤屉。装饰题材多传统吉祥图案，极少西洋纹饰。《广志绎》云：“姑苏人聪慧好古，亦善仿古法为之。”苏作讲究造型与线条，长期保持明式的简约风格。

苏作比之广作来说多一点书卷气，少些市井味。这多少与苏作明式长年承传有些许关系吧。但苏广两作均为中国古典家具的精华。

红木家具需求增大普及加速后，市场化程度越益越大，批量生产自然形成，家具制作的共性亦自然显现。红木家具无法以黄花梨家具那样以文人个性化制作；更不能像紫檀那样精工细琢成为皇家极品家具。这是红木本身的质地和社会需求所无法担当和承受的。为了让更多的人接受，并占领更大的市场，红木家具制造者不得不清除个性，以降低制作成本。没有个性的艺术品是不会长期生存下去的，红木家具终于走完了中国明清家具的末端。

红木棋桌是一种专用桌子，多为方形，专供弈棋娱乐而精心制作。

此桌有而层套面，上面为活动的桌面，下棋时可揭去桌面，露出一方形可翻动的棋盘，棋盘划线上均用精细银质线镶嵌，极为精致悦目。棋盘下有一方形屉，用二板分成三个储藏室，里面存放棋具或纸牌等物。棋盘桌面四边用板料镶平。此桌立面四边均有活动暗屉一只，供弈棋或打牌时存放筹码和棋子。而一般棋桌在棋盘面对角设有方盒各一，活动装在方孔内，为放置棋子用。棋桌腿足为文武线呈面，浑洼对衬。折角桥梁及矮柱均饰双洼面，双洼中间夹起一阳线。立面均呈两竖三横的五个长方形空间，墙板起肚，浮雕开光阳线和各不相同的竹石配置纹饰。竹纹装饰盛兴于雍正年间，此后一直不衰。竹既可以言志，更能寄情，文人喜竹，因此文人清玩之雅器。其竹雕生动传神几可乱真。

棋桌在不下棋时可将桌面套盖罩上，平时亦可做书桌之用，官其为棋桌，因其具有弈棋的器具和功能，其实棋桌是一种包括下棋，打牌娱乐功能在内的多用途方桌。此桌用酸枝木精料制作，为清中期作品。

红木八仙桌为方桌中较大的一种，“八仙”指可供八人围坐，还有一种规格较小繁荣方桌则称为四仙桌。清代厅堂下面的大条几前，大都设置一件制作精到品位大气的八仙桌，两边置放一对扶手椅，显得很有气派。

此桌框平线下大倒棱起阳线，束腰稍高于通常桌子的束腰，中间两条长堆肚。束腰下有托腮，向外伸呈浑面状。牙板亦起浑呈洼堂肚，盘阳线卷云纹，边盘阳线直通足马蹄处。细看洼堂肚处为二木拼接，此苏作无疑。四腿足上部安十字？，使得桌面更能承重稳固。十字？工艺古老，多见于盘架等家具，桌设十字？甚为少见。

此桌造型明朗素爽，雄劲坚挺，是清代中期苏作佳器。

红木四屉书桌在南方称写字台，这种样式清中后期渐渐多起来。有的书桌抽屉增加，又分成架几样式的则称为搁台，还常带有踏脚。清代书桌制作用材以红木和榉木为多。

此桌为清代苏作形制。书桌无束腰，桌子呈四平面样式，桌面平镶三块石芯板，以木档间隔。扁方形腿足直落下接内翻马蹄足。四只抽屉一宇排列，两边二只抽屉略大于中间并列二只，中间两屉下安透雕花牙条。屉面外盘阳线直至马蹄足，内起堆肚，均装黄铜拉手，两边两屉装蝶形面叶，设上锁装置。

此桌造型简洁大方，三石平镶，石面山峦起伏，似云似雾很有天然韵味，为清晚期作品。